书法展览的创作取向

2019-08-21 00:01:59   来源:天水晚报   


  □李庶民

  第十二届国展征稿,“备战国展”的声音此起彼伏,各种冲刺班纷纷举办,招生的广告时见于报上、网上、手机微信上,各种“秘笈”争先恐后地抛出,从用纸、用墨的构思到章法、结字的布置,到下跳棋般地改变书写内容顺序乃至用两支毛笔交替书写……真乃“各村的地道都有很多高招……”
  在大众文化的时代背景下,展览的导向作用尤为巨大,有关展览的各种信息会迅速弥漫,在书坛膨胀成为环境激素,影响着众多参展者的心理与行为,其书法创作活动是以参展、获奖为目的和活动轴心来精心运作的,故当代书法作品的展览特征是显而易见的。
  展览机制催动着展览体的蔓延。展览体是在某些特定时间段内,一些书家在从众心理的诱导下,显现出来的一种随大流效应,它表现了当代书坛艺术创造的低迷和理论指导的缺失。展览机制下的书风趋向有两种表现形态:一是不顾个体条件,对某种风格的走俏书体一窝蜂地盲目追随;二是追随流俗,阿谀时人,附庸于当代某些名家,栖息于书坛大腕的羽翼下。展览体是书坛权力话语的谬种误传,虽然说书法艺术发展中的权力话语从来没有消隐过,但从未像今天这样能够让千千万万的书坛大众甘心匍匐在入展和获奖的金色权杖下。这倒不是因为展览有着什么苛严法令的威慑,而是展览机制使得书法艺术由审美位移成为一种竞技较量,在貌似公平的竞争环境下,名利的诱惑使一些书家洁身自好的心理防线崩溃,以那虚荣浮躁的柔弱心态游荡在那通向展厅的洪流中,一登龙门则声誉百倍。书坛权力话语介入已由过去的政治教条和思想束缚转变成今天的行政制导与规则约束上,而以评选班子这种集体意志强加于书法艺术之上的干涉则是在各种随机更改的规则魔方变幻中,以评委对规则的不同理解与把握,冠冕堂皇地行使着“规则”赋予的权力。在一次又一次的评选中,不知有多少艺术之灵冤死在书坛神庙之下,这可以说是展览机制无法克服的弊端。一些经评选推崇的作品,会迅速成为书法大众的效仿对象,历届国展后形成的跟风效应是有目共睹的,它是一柄锋利的双刃剑,既推动了书法艺术的繁荣与普及,也带来了书家独立人格的沦落和创造力缺失。当代书坛一些思想懒惰、缺少文化者而屡屡混迹于展览之中,评委或评选不任咎也,这其实是书法展览机制下无可奈何的“厄尔尼诺”现象。当书法艺术处在如田径运动般的竞技状态下时,谁能领先一步便荣膺冠军是公正得不容置喙的,至于书法家的其它条件则已在评选的视野之外。所以展览中一些视觉冲击力强、形式新颖、引人注目甚至眩惑煽情的作品往往会在如山似海般的作品中跳出来,赢得评委们的青睐,甚至去引导评委的思路,使之专注其精心制作的形式陷阱而忽视其余。展览体风行使当今书坛绝不缺少时髦的热情,而少了些持久的耐力。

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